出处
片玉集
词牌名烛影摇红
作品类型即事感怀
主题爱情
主题离别
主题抒怀
主题无奈
主题相思
写景蜡烛
四季春天
人物少女
动物燕子
植物海棠
作品赏析
周邦彦这首词是奉旨“增损”修改他人词作而成的。
上阙“芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅”由于是增写创作那么首先要考虑和做到两点：一是抓住和围绕原词既定的男女“离恨”主题创作扩展。二是既要符合皇帝丰容宛转”的要求，还不能重复添加造成赘疣臃肿。正是考虑诸多因素周邦彦在上片避开正面描写而从侧面着笔；在上片写女子的美貌风韵为下片原词的思念之情铺垫。故发端两句先写人物的脸部即常言所道“画人先画脸”，亦即所谓的“丰容”那是一张施了胭脂香粉的脸一双巧画成皇宫淡妆的眉。“风流天付与精神，全在娇波眼”。风流的意思在词中指风韵美好动人。精神是指词中指风采神韵。“娇波”指犹言妩媚动人的眼光。画人全在眼睛，这里传神地展现了女子的风采神韵。“早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄”。萦心指牵挂在心。惯，指贯穿。写女子对我早就有情意心挂牵宴会上那双美目不停地看着我“几回相见，见了还休，争如不见”。这几句的意思是：我们也曾有过几次相见，但相见后还不是分开？于是发出“争如不见”之叹。词中的“休”字旧时指丈夫离弃妻子。而这里应诠释为离开分开有第三者干预、阻挠。
下阙，“烛影摇红，夜阑饮散春宵短”。词人将原词“何夜阑乍酒醒。心情懒”三字句九字缩为“夜阑饮散春宵短”七字一句，不仅写出了主人公夜阑饮散后的孤独愁苦，而且比原词更加简捷精炼并为下一句“当时谁会唱阳关”帮衬。“当时谁会唱阳关，离恨天涯远”。词人改“尊前谁为唱阳关”为“当时谁会唱阳关”。变“尊前”为“当时”，将原词简单的叙述变为往昔的回忆。王词饮还未散故用“尊前”周词已饮散，目上阕已有“向尊前”所以这一改一举两得胜于王词。一是更见曲折宛转，耐人寻味。更突显出人物殷切的思念深情使全词前后连贯。浑然一体。“离恨天涯远”乃全词主旨。“争奈云收雨散，凭阑干、东风泪满”。这两句改“无奈”为“争奈”二者似乎无多大差别，其实这一改，既具无奈之意，又兼具怎奈与难以承受之意。同时改“云沉雨散”为“云收雨散”改“东风泪眼”为“东风泪满”前者“沉”字更加贴切准确后者“满”字更加深一层眼泪盈眶珠泪滚滚忧伤更甚！词人改动之后，既加深了内涵，又突出了题旨。“海棠开后，燕子来时，黄昏深院。”结句改“庭院”为“深院”，更使人有“庭院深深深几许”之感。
这首词增损改作后，在艺术上胜过王词。不只在意旨上更加突出，而且深深打上了周词烙印超越王词多多。全篇情致优美，语简意丰，意境深远、富有哲理，是作者思想性和艺术性统一的佳作。[4]
创作背景
该词为政和七年（1117）提举大晟府期间所作。据《历代诗馀》引《古今词话》，王都尉有《忆故人》词云：“烛影摇红，向夜阑、乍酒醒，心情懒。尊前谁为唱阳关，离恨天涯远。无奈云沉雨散。凭栏杆，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。”徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府别撰腔。周美成增损其辞，而以首旬为名，谓之《烛影摇红》，云：“芳脸轻匀……黄昏深院。”[5]
作品评价
宋·沈义父《乐府指迷》：“下字运意，皆有法度。”[6]
作者简介
周邦彦（1057—1121）字美成，男，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋著名词人。
宋神宗赵顼元丰初，在汴京为太学生，写了一篇《汴都赋》，受到赵顼的赏识，被提拔为太学正。以后十年间，在外飘流，作过庐州（今安徽合肥市）教授、溧水（今江苏省）县令等。宋哲宗赵煦绍圣三年（1096）以后，又回到汴京，作过国子监主簿、校书郎等官。宋徽宗赵佶时，提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。
周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
1121年在南京应天府（今河南商丘）逝世，享年六十六岁。
查看更多参考资料
[1] 烛影摇红·芳脸匀红 · 古诗文网[引用日期2021-12-28][2] 李之亮选评 . 千山皓月 周邦彦、姜夔、张炎词选 . 长沙 : 岳麓书社 ，2002-01 . 45 .[3] 刘斯奋译著 . 刘斯奋诗译宋四家词选 周邦彦 . 广州 : 广东教育出版社 ，2009-08 . 161 .[4] （宋）周邦彦著 . 周邦彦集 . 太原 : 山西古籍出版社 ，2008-10 . 180 .[5] （宋）周邦彦著；谢永芳注评 . 周邦彦词 . 郑州 : 中州古籍出版社 ，2015-05 . 337 .展开相关推荐
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