贺铸(北宋词人)

由网友(丅輩孒゛在续約つ)分享简介:贺铸(一零五二年⑴一二五年),字方归,号庆湖遗老,北宋词人。他是宋太祖贺皇后族孙,越州山阳(今浙江绍兴)人,熟善于卫州(今河南卫辉)。果其少相奇丑,也被称做“贺鬼头”。贺铸曾任左班殿直,元佑中曾任泗州、承平州通判。晚年退居姑苏,杜门校书。没有附显贵,喜论全国事。[一]贺铸尤为善少做词,气势派头较为富厚多样,兼有豪宕、婉约2...

贺铸(1052年-1125年),字方回,号庆湖遗老,北宋词人。他是宋太祖贺皇后族孙,越州山阴(今浙江绍兴)人,生长于卫州(今河南卫辉)。因其长相奇丑,也被称作“贺鬼头”。

贺铸曾任右班殿直,元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州,杜门校书。不附权贵,喜论天下事。[1]

贺铸尤其擅长作词,风格较为丰富多样,兼有豪放、婉约二派之长,长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严,富有节奏感和音乐美。著有《庆湖遗老集》和《东山词》。[2]

中文名

贺铸

别名

贺三愁、贺鬼头[3]

民族

汉族

所处时代

北宋[4]

出生地

卫州(一说山阴)

代表作品

青玉案·横塘路、捣练子·杵声齐、行路难·小梅花、鹧鸪天·半死桐、凌歊·控沧江[3]

人物关系

赵氏(妻子)

方回

庆湖遗老[3]

出生日期

1052年

逝世日期

1125年

性别

身份

词人[5]

祖籍

山阴(今浙江绍兴)

人物生平

最经典99首宋词,一生至少要读一遍

贺铸(1052~1125)北宋词人。字方回。又名贺三愁,人称贺梅子,自号庆湖遗老。卫州(今河南汲县)人。宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。年少读书,博学强记。授右班殿直,元佑中曾任泗州、太平州通判。任侠喜武,喜谈当世事,可否不少假借,虽贵要权倾一时,小不中意,极口诋之无遗辞。晚年退居苏州,杜门校书。不附权贵,喜论天下事。(《宋史贺铸传》)。[6]

贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人,截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑,身高七尺,面色青黑如铁,眉目耸拔,人称“贺鬼头”;其词却“雍容妙丽,极幽闲思怨之情”。为人豪爽精悍,如武侠剑客,“少时侠气盖一座,驰马走狗,饮酒如长鲸”;却又博闻强记,于书无所不读,家藏书万卷,而且手自校雠,“反如寒苦一书生”(程俱《贺方回诗集序》)。[4]

生平经历

十七岁时离家赴汴京,曾任右班殿直。监军器库门,出监临城县酒税。元丰元年(1078)改官滏阳都作院。五年赴徐州领宝丰监钱官。由于所任皆冷职闲差,抑郁不得志,自称四年冷笑老东徐。元三年(1088)赴和州任管界巡检。此虽武职,但位低事烦,不遂其愿。不久因李清臣、苏轼推荐,改文职,任承事郎,为常侍。旋请任闲职,改监北岳庙。绍圣二年(1095)授江夏宝泉监,在任上整理旧稿,编成《庆湖遗老前集》。元符元年(1098)因母丧去职,不久东归,游历或居住于苏、杭一带。徽宗建中靖国元年(1101),服丧期满,召为太府寺主簿,继又改任宣议郎,通判泗州。崇宁四年(1105)迁宣德郎,通判太平州。再迁奉议郎。大观三年(1109)以承议郎致仕,卜居苏州。重和元年(1118)以太祖贺后族孙恩,迁朝奉郎,赐五品服。他因尚气使酒,终生不得美官,悒悒不得志。晚年更对仕途灰心,在任一年再度辞职,定居苏州。家藏书万余卷,手自校雠,以此终老。这一时期,他继续编成《庆湖遗老后集》。宣和七年(1125)卒于常州之僧舍。[6]

作品风格

贺铸能诗文其词内容,尤长于词。风格较为丰富多样,兼有豪放、婉约二派之长,长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严,富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作,意境高旷,语言浓丽哀婉,近秦观、晏几道。其爱国忧时之作,悲壮激昂,又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作,足见其影响。代表作为《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》([一]、[二]、[三])、《捣练子·杵声齐》、《思越人》、《行路难·小梅花》、《凌歊·控沧江》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等,其中以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》三首为最著名。《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子,字字悲切,如泣如诉,“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情,哀婉凄绝。[7]《芳心苦(踏莎行·杨柳回塘)》写“断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦”的荷花,视角新奇却又不失于理,且托物言志,可谓手法高妙。

贺铸虽然诗、词、文皆善。但从实际成就看,他的诗词高于文,而词又高于诗。其词刚柔兼济,风格多样,所以张耒赞为“盛丽如游金、张之堂,而妖冶如揽嫱、施之祛,幽洁如屈、宋,悲壮如苏、李(”《东山词序》)。其中以“深婉丽密”之作为最多。贺铸曾说:“吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不暇”(《建康集》卷八《贺铸传》)。这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。他融化前人诗句的技巧,堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词,风格也是上承温、李等人,写得婉转多姿,饶有情致。[6]贺铸作词,像苏轼一样,也是“满心而发,肆口而成”(张耒《东山词序》),抒发自我的人格精神。而贺铸作为一生不得志的豪侠,他的词具有独特的情感内涵:在宋代词史上他第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀;这类词作的情感形态不同于秦观等词人感伤性的柔情软调,而是激情的爆发,怒火的燃烧,具有强烈的震撼力和崇高感。如《六州歌头》:[4]

少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸。立谈中,死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆,春色浮寒瓮。吸海垂虹。间呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。似黄梁梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从,怀倥亻怱,落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众,供粗用,忽奇功。笳鼓动,渔阳弄,思悲翁。不请长婴,系取天骄种,剑吼西风。恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。[4]

他的诗歌创作正遵循着这样的原则。因其为人豪爽精悍,故其诗也“灏落轩豁,有风度,有气骨(曹庭栋《宋百家诗存》)”,“工致修洁,时有逸气(《四库全书总目》)”,格调往往近于苏轼。只是题材内容不甚宽广,其作品以写个人生活经历为主,以旅途行役、登临游赏为多,较少触及社会矛盾。《黄楼歌》《游金陵雨花台》《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出,气格悲凉苍劲,而《秦淮夜泊》《杨柳枝词》等则清新雅丽。《清堂燕》等作格调又近于小词。[6]贺铸的诗,据《宋故朝奉郎贺公墓志铭》记载,有《庆湖遗老前后集》二十卷。但南宋初年仅存《前集》,光宗绍熙三年(1192)胡澄序而刻之以传。其子方廪又搜求故稿、碑石编为《后集补遗》。有李之鼎宜秋馆据旧钞校刻本。[6]贺铸的词,据叶梦得《建康集》卷八称,贺铸曾自编为《东山乐府》,但未言卷数。黄《唐宋诸贤绝妙词选》称小词二卷,名《东山寓声乐府》。陈振孙《直斋书录解题》则著录《东山寓声乐府》三卷,并称以旧谱填新词而别为名以易之,故曰“寓声”。另又有《东山乐府别集》之称。今存者名《东山词》,有《四印斋所刻词》本,又有涉园影宋金元明本续刊本及《村丛书》本。《村丛书》本并收入残宋本《东山词》一卷、《贺方回词》二卷、《东山词补》一卷。[6]

主要作品

木兰花〔二首〕[8]

之一嫣然何啻千金价,意远态闲难入画。更无方便只尊前,说尽牵情多少话。别来乐事经春罢,枉度佳春抛好夜。如今触绪易销魂,最是不堪风月下。之二朝来著眼沙头认,五两竿摇风色顺。佳期学取弄潮儿,人纵无情潮有信。纷纷花雨红成阵,冷酒青梅寒食近。漫将江水比闲愁,水尽江头愁不尽。

减字木兰花〔四首〕之一春容秀润,二十四番花有信。鸾镜佳人,得得浓妆样样新。情无远近,水阔山长分不尽。一断音尘,泪眼花前只见春。之二闲情减旧,无奈伤春能作瘦。桂楫兰舟,几送人归我滞留。西门官柳,满把青青临别手。谁共登楼,分取烟波一段愁。之三南园清夜,临水朱阑垂柳下。从坐莲花,潋滟觥船泛露华。酒阑歌罢,双□前愁东去也。回想人家,芳草平桥一径斜。之四多情多病,万斛闲愁量有剩。一顾倾城,惟觉尊前笑不成。探香幽径,好住东风谁主领。多谢流莺,欲别频啼四五声。

南乡子〔二首〕之一秋半雨凉天,望后清蟾未破圆。二十四桥游冶处,留连,携手娇饶步步莲。眉宇有余妍,初破瓜时正妙年。玉局弹棋无限意,缠绵,肠断吴蚕两处眠。之二柳岸舣兰舟,更结东山谢氏游。红泪清歌催落景,回头,惹出尊前一段愁。东水漫西流,谁道行云肯驻留。无限鲜飙吹芷若,汀洲,生羡鸳鸯得自由。[9]

临江仙暂假临淮东道主,每逃歌舞华筵。经年未办买山钱。筋骸难强,久坐沐猴禅。行拥一舟称浪士,五湖春水如天。越人相顾足嫣然。何须绣被,来伴拥蓑眠。

南歌子〔二首〕[8]之一绣幕深朱户,熏炉小象床。扶肩醉被冒明珰,绣履可怜分破两鸳鸯。梦枕初回雨,啼钿半离妆。一钩新月渡横塘,谁认凌波微步袜尘香。之二心蹙黄金缕,梢垂白玉团。孤芳不怕雪霜寒,先向百花头上探春还。傍水添清韵,横墙露粉颜。夜来和月起凭阑,认得暗香微度有无间。

木兰花

罗襟粉汗和香浥,纤指留痕红一捻。离亭再卜合欢期,寻见石榴双翠叶。危楼欲上危肠怯,纵得鸾胶难寸接。西风燕子会来时,好付小笺封泪帖。

玉连环〔一落索〕别酒更添红粉泪,促成愁醉。相逢浅笑合微吟,撩惹到、缠绵地。花下解携重附耳,佳期深记。青翰舟稳绣衾香,谁禁断、东流水。

惜奴娇

玉立佳人,韵不减、吴苏小。赋深情、华年韵妙。叠鼓新歌,最能作、江南调。缥缈,似阳台、娇云弄晓。有客临风,梦后拟、池塘草。竟装怀、清愁多少。绿绮芳尊,映花月、东山道。正要,个卿卿、嫣然一笑。[10]

蓦山溪

画桥流水,宛是南州路。转柁绿杨湾,恍然间、青楼旧处。回肠断尽,犹剩尔多愁;记新声,怀昵语,依约对眉宇。袜罗香在,只欠莲随步。无物比朝云,恨难续、高唐后赋。迢遥此夜,泪枕不成眠;月侵窗,灯映户,应见可怜许。

西江月携手看花深径,扶肩待月斜廊。临分少伫已伥伥,此段不堪回想。欲寄书如天远,难销夜似年长。小窗风雨碎人肠,更在孤舟枕上。

摊破木兰花桂叶眉丛恨自成,锦瑟弦调,双凤和鸣。钗梁玉胜挂兰缨,帘影沈沈,月堕参横。屏护文茵翠织成,摘佩牵裾,燕样腰轻。清溪百曲可怜生,大抵新欢,此夜□情。

诉衷情〔二首〕之一不堪回首卧云乡,羁宦负清狂。年来镜湖风月,鱼鸟两相忘。秦塞险,楚山苍,更斜阳。画桥流水,曾见扁舟,几度刘郎。之二半销檀粉睡痕新,背镜照樱唇。临风再歌团扇,深意属何人。轻调笑,浅凝颦,认情亲。最难堪酒,似不胜情,依样伤春。

醉春风[8]

楼外屏山秀,凭阑新梦后。归云何许误心期,候候候。到陇梅花,渡江桃叶,断魂招手。楚制汗衫旧,啼妆曾枕袖。东阳咏罢不胜情,瘦瘦瘦。隋岸伤离,渭城怀远,一枝烟柳。

轶事典故

贺铸少年时就怀有戍边卫国、建立军功以“金印锦衣耀闾里”(《子规行》)的雄心壮志,可人到中年,仍沉沦下僚而无所建树。英雄豪侠不为世用,边塞面临异族入侵的威胁而无路请缨。词中包含的不仅是人生失意的悲愤,而且含有对国家民族命运的忧虑,开创了南宋词人面向社会现实、表现民族忧患的先河。而词的上片所展示的少年豪侠的雄姿气概,下片悲壮激越的情怀,继苏轼《江城子·密州出猎》之后进一步改变了词的软媚情调,拓展了词的壮美意境。而其《行路难》(缚虎手)表现豪侠的困厄和纵酒狂歌的神态,又具有李白诗歌的风神,也是北宋词中罕见的别调。[4]

北宋词人大多是儿女情长,英雄气短。唯有贺铸是英雄豪气与儿女柔情并存。正如雄武盖世的项羽曾“别美人而涕泣,情发于言,流为歌词,含思凄婉”(张耒《东山词序》一样,贺铸真挚凄婉的浓情也常倾泄于词。其中感人至深的是与苏轼悼亡词《江城子》(十年生死两茫茫)前后辉映的《鹧鸪天》:

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。

原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。[11]

贺铸夫人赵氏,勤劳贤惠,贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景(见《庆湖遗老诗集》)。词中“谁复挑灯夜补衣”的细节描写,沉痛地表现出对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。另一首写柔情的《青玉案》(凌波不过横塘路)更为著名,其中“若问闲愁都几许。一川烟草,满城风絮。梅子黄时雨”,连用三种意象表现出愁思的广度、密度和长度,化抽象无形的情思为具体可见的形象,构思奇妙,堪称绝唱。贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号,宋金词人步其韵唱和仿效者多达25人28首。一首词而吸引众多不同时期的词人来和作,是唐宋词史上独一无二的现象。[4]

史籍记载

《宋史》传记

贺铸,字方回,卫州人,孝惠皇后之族孙。长七尺,面铁色,眉目耸拔。喜谈当世事,可否不少假借,虽贵要权倾一时,小不中意,极口诋之无遗辞,人以为近侠。博学强记,工语言,深婉丽密,如次组绣。尤长于度曲,掇拾人所弃遗,少加隐括,皆为新奇。[12]尝言:“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔命不暇。”诸公贵人多客致之,铸或从或不从,其所不欲见,终不贬也。[13]

初,娶宗女,隶籍右选,监太原工作,有贵人子同事,骄倨不相下。铸廉得盗工作物,屏侍吏,闭之密室,以杖数曰:“来,若某时盗某物为某用,某时盗某物入于家,然乎?”贵人子惶骇谢“有之”。铸曰:“能从吾治,免白发。”即起自袒其肤,杖之数下,贵人子叩头祈哀,即大笑释去。自是诸挟气力颉颃者,皆侧目不敢仰视。是时,江、淮间有米芾以魁岸奇谲知名,铸以气侠雄爽适相先后,二人每相遇,瞋目抵掌,论辩锋起,终日各不能屈,谈者争传为口实。[13]

元祐中,李清臣执政,奏换通直郎、通判泗州,又倅太平州。竟以尚气使酒,不得美官,悒悒不得志,食宫祠禄,退居吴下,稍务引远世故,亦无复轩轾如平日。家藏书万余卷,手自校雠,无一字误,以是杜门将遂其老。家贫,贷子钱自给,有负者,辄折券与之,秋毫不以丐人。[13]

铸所为词章,往往传播在人口。建中靖国时,黄庭坚自黔中还,得其“江南梅子”之句,以为似谢玄晖。其所与交,终始厚者,惟信安程俱。铸自裒歌词,名《东山乐府》,俱为序之。尝自言唐谏议大夫知章之后,且推本其初,出王子庆忌,以庆为姓,居越之湖泽所谓镜湖者,本庆湖也,避汉安帝父清河王讳,改为贺氏,庆湖亦转为镜。当时不知何所据。故铸自号庆湖遗老,有《庆湖遗老集》二十卷。[13]

人物评价

张炎

词中一个生硬字用不得,须是深加煅炼,字字敲打得响,歌诵妥溜,方为本色语。如贺方回、吴梦窗,皆善于炼字面,多于温庭筠、李长吉诗中来。[14]

王国维

北宋名家,以方回为最次。其词如历下、新城之诗,非不华赡,惜少真味。[15]

夏敬观

王直方诗话谓方回言:学诗于前辈,得八句云:“平淡不涉于流俗,奇古不邻于怪僻,题咏不窘于物义,叙事不病于声律,以兴深者通物理,用事工者如己出,格见于成篇浑然不可镌,气出于言外浩然不可屈。”此八语,余谓亦方回作词之诀也。[16]

小令喜用前人成句,其造句亦恒类晚唐人诗。慢词命辞遣意,多自唐贤诗篇得来,不施破碎藻采,可谓无假脂粉,自然秾丽。张叔夏谓“于吴梦窗皆善于炼字面者,多于李长吉、温庭筠诗中来”,大谬不然。方回词取材于长吉、飞卿者不多,所以整而不碎也。[17]

况周颐

按填词以厚为要恉。苏、辛词皆极厚,然不易学,或不能得其万一,而转滋流弊,如粗率、叫嚣、澜浪之类。东山词亦极厚,学之却无流弊。信能得其神似,进而窥苏、辛堂奥,何难矣。厚之一字,关系性情。“解道江南断肠句”,方回之深于情也。企鸿轩蓄书万馀卷,得力于酝酿者又可知。张叔夏作《词源》,于方回但许其善炼字面,讵深知方回者耶?[18]

贺铸词长于造语,多从唐人诗句中吸取精华。他曾说:“吾笔端驱使李商隐、温庭筠,当奔命不暇。”由此而形成了深婉密丽的语言风格。贺铸在词史上,具有独特的地位和影响。他一方面沿着苏轼抒情自我化的道路,写自我的英雄豪侠气概,开启了辛弃疾豪气词的先声;另一方面,语言上又承晚唐温、李密丽的语言风格,而影响到南宋吴文英等人。[4]

阅读全文

相关推荐

最新文章