由网友(False（虚伪）)分享简介：波普推夫斯基是二零世纪，俄罗斯后黑银时代最闻名的1位非支流派诗人，熟于沙皇俄国，后借居法国巴黎，鲍里斯的本位主义情绪，使他注定成为后黑银时代，俄罗斯非支流派的代表人物。基原先容波普推夫斯基，（齐名，鲍里斯 波普推夫斯基 Борис Юлианович Поплавский）一九零三——一九三五他曾亲以及读者，一九三一的诗...

波普拉夫斯基是20世纪，俄罗斯后白银时代最著名的一位非主流派诗人，生于沙皇俄国，后寄居法国巴黎，鲍里斯的个人主义情绪，使他注定成为后白银时代，俄罗斯非主流派的代表人物。

基本介绍

波普拉夫斯基，（全名，鲍里斯 波普拉夫斯基 Борис Юлианович Поплавский）1903——1935

他曾亲和读者，1931的诗集《旗帜》就是一个典型证据，他经一寡妇的资助，出版此诗集前，更改了很多突出其自我意识的段落，改变了很多关于他的修辞和语调。原本希望得到更多读者的肯定。但是，在发表之后，并不十分理想，却得到了俄罗斯流亡派文学圈的关注。作为拥有独特观点的诗人，鲍里斯终于跻身入流亡派文坛。这部诗集的作用并未是原先为了得到读者的认可。而是，代表了他作为诗人第一部正式的诗集。而后，1935年前，一首写给奥列格·伊万诺夫的《黑色的圣母》则是他完全展现其意识形态的作品，诗体为跳跃性结构，和非线性思维，给人一种在混乱中搜寻的感觉，并在其中植入了大量关于死亡主义，未来主义，宿命论，和教会恐惧的思绪。并且，充斥着同样的斯拉夫形势的悲怜和苦难。将末世的恐惧比喻作对信仰的不信任和负罪感，突出了其所关注的矛盾。在如此复杂的，繁琐的意识下，诗人可以巧妙的运用修辞和各种语言技巧来使这些混乱的主题变得秩序和易懂。在《黑色的圣母》中，可以看到一个已经承受，并且，正视了自己使命的实验性诗人。鲍里斯同样也是在同期在蒙巴纳斯遇到了自己的爱情——纳达利娅 斯托利亚洛娃。从此，鲍里斯就将生命纠缠在了这个具有历史羁绊的爱情当中。同期，他的另外一部未发表的诗集《在水的太阳音乐之上》发表，这个爱的礼物使他真正堕入他在诗歌中所叙述的那种可怕诅咒当中去。

因命运玩弄，纳达利娅在1934年12月同父亲回到苏联，也就是那个时候，普拉夫斯基开始独自面对爱情所带来的诅咒。当纳达利娅回到苏联时，她的父亲随即受到了肃反的迫害，不多时及被枪决。而她也丧失了通讯权利。对等待渺茫爱情的鲍里斯来说，诅咒的效果在他无意识的情况下加大。1935年10月8日晚，诅咒的阴毒将他在海洛因的作用下丧失了生命，吸食过量海洛因的鲍里斯在那一夜死亡。

鲍里斯 波普拉夫斯基作为后白银时代流亡派的诗人，继承了白银时代的特征，世袭了对语言，词句驾驭的能力。并且，将探索观念发挥到了极致，并在其个人主义的思维下，将原本矛盾分裂的思维，绘制成了一幅语言的图画。