《归来》是由张艺谋执导，严歌苓、邹静之担任编剧，陈道明、巩俐、张慧雯、郭涛、刘佩琦等主演的历史爱情电影，于2014年5月16日在中国内地上映，2014年5月20日在戛纳电影节上映。[1]
该片改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，讲述了陆焉识（陈道明 饰）与妻子冯婉瑜（巩俐 饰）多年未见，好不容易有了机会，两人却失之交臂，等他再次归来时，患病的冯婉喻却已认不出他，繁华落尽，他们怀着各自强烈而执着的爱，在永远的等待中一起慢慢变老的故事。[2]
2015年，获第34届香港电影金像奖最佳两岸华语电影；同年，获得第18届上海国际电影节亚洲新人奖最佳影片提名；同年，获得第22届北京大学生电影节最佳影片奖提名、评委会大奖提名。[3]
2014年5月16日，影片公映当天即打破国产文艺片首日票房记录，以四天的速度打破国产文艺片最快破亿记录；影片上映时间长达一个月，打破了国产文艺片上映时间记录；截至2014年6月24日，影片总票房近3亿元，位列国产文艺片票房榜首，也打破了由《山楂树之恋》（1.6亿）创下的张艺谋个人艺术片票房总记录。[4]
中文名归来
外文名ComingHome
上映时间2014年5月16日
票房中国内地：2.95亿人民币
发行公司乐视、万达影视、Wild Bunch、索尼经典
制片地区中国
对白语言中文
色彩彩色
导演张艺谋
制作人张昭
出品人贾跃亭、叶宁、江志强
拍摄日期2013.9.16~2014.1.13
主演陈道明、巩俐、张慧雯、郭涛、刘佩琦、祖峰、闫妮、张嘉译、辛柏青、陈小艺、丁嘉丽
片长111分钟
类型剧情、爱情、历史、人文、传记
出品公司乐视影业（北京）有限公司
出品时间2014
原著陆犯焉识
拍摄地点北京、天津、唐山
imdb编码tt3125472
编剧邹静之
制片人张昭
主要奖项入选为第67届戛纳国际电影节特别展映单元影片第34届香港电影金像奖最佳“两岸华语”电影第6届澳门国际电影节最佳影片[5]
海报序言生离死别、旷世之恋
剧情简介
70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明 饰）在一次农场转迁途中逃跑回家。这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹（张慧雯 饰）带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉喻（巩俐 饰）与父亲的相见。因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯。文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾的梦想成了一名工厂女工，而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒唐却又最合理的人生选择…[6]演职员表
职员表
角色介绍
影视原声
| 名称 | 作词 | 作曲 | 演唱 | 备注 |
|---|---|---|---|---|
| 《跟着你到天边》 | 陈其钢 | 陈其钢 | 吴青峰/韩磊/常石磊 | 三人演绎两个版本 |
上映发行
| 2014年5月16日[1] | 中国内地 |
| 2014年5月29日 | 新加坡 |
| 2014年6月12日 | 中国香港 |
| 2014年10月8日 | 韩国 |
制作发行
制作公司
1. 乐视影业(北京)有限公司 [中国]
2. 万达影视传媒有限公司 [中国]联合出品
3. 安乐(北京)电影发行有限公司 [中国]联合出品
4. 和力辰光国际文化传媒(北京)有限公司 联合出品
5. 浙江华策影视股份有限公司 [中国]联合出品
《归来》在第64届柏林电影节上售出欧洲版权，法国的Wild Bunch公司负责影片的欧洲发行。而索尼经典则购得了该片在北美、拉美、澳大利亚、新西兰几地的发行权。
影片票房
| 截止日期 | 票房（人民币） | 备注 |
|---|---|---|
| 2014年6月30日 | 2.95亿 | 刷新了国产文艺片票房纪录 |
荣誉记录
| 获奖时间
| 奖项 | 获得者 |
|---|---|---|
| 2015年9月19日 | 第30届中国电影金鸡奖最佳录音 | 陶经 |
| 2014年4月17日 | 第67届戛纳电影节非竞赛特别展映单元 | 《归来》 |
| 2014年7月23日 | 第39届多伦多电影节非竞赛特别展映单元 | 《归来》 |
| 2014年10月1日 | 第51届台湾电影金马奖最佳女主角 | 巩俐 |
| 2014年10月1日 | 第51届台湾电影金马奖最佳新人奖 | 张慧雯 |
| 2014年10月1日 | 第51届台湾电影金马奖最佳改编剧本 | 邹静之 |
| 2014年10月1日 | 第51届台湾电影金马奖最佳原创电影音乐奖 | 陈其钢 |
| 2014年10月1日 | 第51届台湾电影金马奖最佳音效 | 陶经 |
| 2014年8月31日 | 第12届长春电影节最佳华语故事片 | 《归来》 |
| 2014年8月31日 | 第12届长春电影节最佳导演奖 | 张艺谋 |
| 2014年8月31日 | 第12届长春电影节最佳女主角奖 | 巩俐 |
| 2014年8月31日 | 第12届长春电影节最佳编剧 | 邹静之 |
| 2014年8月31日 | 第12届长春电影节最佳摄影 | 赵小丁 |
| 2014年8月31日 | 第12届长春电影节最佳音乐 | 陈其钢 |
| 2014年12月30日 | 第六届澳门国际电影节最佳电影 | 《归来》 |
| 2014年12月30日 | 第六届澳门国际电影节编剧 | 邹静之 |
| 2014年12月30日 | 第六届澳门国际电影节最佳摄影奖 | 赵小丁 |
| 2014年12月30日 | 第六届澳门国际电影节最佳新人 | 张慧雯 |
| 2015年 | 第九届亚洲电影大奖最佳女主角 | 巩俐 |
| 2015年 | 第九届亚洲电影大奖最佳新演员 | 张慧雯 |
| 2015年 | 第三十四届香港电影金像奖最佳“两岸华语”电影 | 《归来》 |
| 2015年5月9日 | 第22届北京大学生电影节 最佳新人奖 | 张慧雯[7] |
| 2016年6月 | 第16届中国电影华表奖 优秀音乐奖 | 陈其钢 |
台前幕后
剧本改编
《归来》由编剧邹静之操刀改编，并由陈道明和巩俐出演男女主角。
小说完整讲述了上世纪三四十年代到七八十年代知识分子陆焉识的命运，尤其是作为“右派”被改造的二十多年，但《归来》只截取了小说最后陆焉识回家的部分。
原著小说《陆犯焉识》中的女主人公冯婉喻的名字，在电影《归来》中改成了冯婉瑜。这是因为演员在表演时都将yu念成了二声，而同期音又无法重新配音。
导演选择
影片是张艺谋导演与制片人张伟平分道扬镳后，以及加盟乐视后首部运作的电影。[8]
这也是陈道明与张艺谋的第三次合作，他用“有一种默契”来形容彼此的关系。
影片宣传
影片海报设计成水墨风格，茫茫雪原上一个男人在绵延至远方的道路上独自前行，一只雄鹰相伴在天边。画面中出现了张艺谋的侧脸，意指大师归来。雄鹰本来要作为眼睛，但因太过显眼而放弃。
影片评价
正方观点
电影舍弃了原著大部分的情节，仅截取其中陆焉识潜回家乡的故事加以发挥。主要情节是陆焉识真正“归来”后的一切，来自于小说那一节的最后一句。
电影编导采取如此的策略，可能有其外部运作更为顺畅免得节外生枝的考虑。但就原著文本而言，它对陆焉识的大半生用的都是叙述人主观的叙述，且时序颠倒或交错，情节繁复，电影难以按照其脉络作较忠实的改编。电影如果不采取画外音的手法，很难保持原著的风格；如果用全知视点的客观叙述，似乎又缺少了什么，需要补充更多具象的情节和细节。编导可能出于外部和内部的双重考虑，才决定把小说中长达半个多世纪的时间跨度缩短到最后的十多年，把横跨上海、华盛顿、青海三地的地域空间压缩并易为以北方某个城市为主，这样电影的时空就大大浓缩了。
这部片长为111分钟的电影，其主要内容就是点题的“归来”和由此生发的剧情。第一次“归来”实为潜逃，因为女儿的告密使陆焉识和冯婉喻失之交臂。陆焉识因此变成了“逃犯”。冯婉喻倍受惊吓和打击，夫妻重逢的梦想在咫尺间归于幻灭。女儿并未因为“大义灭亲”而得到芭蕾舞剧《红色娘子军》中主角吴清华的角色，最终离开剧团成为普通的女工。第二次才是真正的“归来”，但冯婉喻却偏偏患了失忆症。她认识邻居和被她拒绝进门的女儿，但还记得“5号”是丈夫归来的日子，每到这一天便兴冲冲地去车站迎接。但当丈夫出现在她面前时却认不出来，以致使陆焉识人虽归来却有家难回。
大量删除原著情节，使电影具备了简而又简的极简主义风格。在这种极简主义中，有限的情节高度集中，在高密度的凝炼中，“归来”的意象被反复渲染和叠加，甚至成为荣格所说的原型。第一次是在火车站天桥的两端隔空等待和寻找，夫妻俩在被跟踪包抄的险境中拼命呼喊奔跑期待相逢，却在接近的一刻被拘捕。第二次虽然恢复了自由，看似可以转悲为喜，一家团聚，无奈妻子的创伤性失忆，导致漫长的痛苦有增无减。电影为陆焉识接近冯婉喻，以唤起她的记忆设计了多种假扮的角色，如钢琴调音师、读信者等。《渔光曲》的琴声似乎唤起了她的碎片记忆，陆焉识未曾发出的信件，也在朗读中触动了她的柔情。然而，种种努力仍归于零。以致当某个月“5号”她又要去接站时，陪同她去的竟是举着“陆焉识”牌子的陆焉识本人。这最终的结尾，成为这部极简主义的电影最浓墨重彩且意味深长的影象。
《归来》删去了原小说大量的情节，也换掉了颇为触目的书名，却失之东隅而收之桑榆。
《归来》既是一部极简主义风格的电影，又是一部具有浓郁悲剧意味的作品。它以颇为含蓄的手法揭示了一段令人难以忘怀的创伤性历史，任何一个经历过这段历史的人，都会以自己的记忆来补充它的含蓄和简约。当然，对于年轻的观众来说，也可能因其简略而带来接受方面的某些障碍，多数外国观众可能更是难以理解一个知识分子这样的经历和遭遇。这似乎更能说明，不应该让这段历史失语或被失忆。（新民晚报评价）
中立观点
《归来》是典型的张艺谋作品，处处可见张艺谋的用心，但与他的早期作品相比，却欠缺了那种灼热燃烧的情感。开篇处火车站的一场戏虽然不缺乏紧张感，但却是可预测的，情节的设置非常机械化。从这个角度上来说，这一整段都是毫无意义的，张艺谋浪费了整整20分钟。冯婉瑜两次表现出的犹豫，向观众传达出了她与陆焉识之间对爱情的忠诚，但除此之外的情节却与此并无非常紧密的联系。这注定影片并非一个永恒的爱情故事。
“文革”结束，陆焉识回家了，而“家”已经不再是家。丹丹已经放弃了舞蹈而在工厂上班，冯婉瑜却因为痛苦而失忆。这儿才是影片真正的开始，面对失忆的妻子，陆焉识却始终无法唤醒她的记忆。在这部分中，张艺谋对人物性格的发掘相当有限。陆焉识对爱的奉献体现在了他用尽一切办法——照片、音乐、信件，试图唤醒冯婉瑜的记忆，并宽容地原谅了丹丹因被误导的年轻的激情所犯下的错误。尽管陈道明和巩俐的表演可圈可点，但这样的人物表现却让人感觉平淡。
此外，张艺谋和编剧邹静之在影片中对很多问题都没有给出解答，丹丹被描述成了一个狂热分子，至少在影片的最初阶段是如此设定的，她的芭蕾舞野心比她的家人更重要，但是却没有对她放弃芭蕾舞这样的决定做出解释，除了在面对她父母破碎的婚姻时的几滴眼泪，她并没有对自己的行为的后果做出更多的反思。
混乱的时间轴也没有对冯婉瑜的失忆以及她精神上的痛苦有更多解释：是因为陆焉识再次被抓受到精神上的打击，还是因为职场的性骚扰？这或许可以归结为大背景的闪烁其词，让一切显得如同空中楼阁一样没有说服力。《归来》陷入了传统浪漫悲剧的固定模式，影片既没有《大红灯笼高高挂》的视觉活力，也没有《三枪拍案惊奇》的古怪，而这种硬伤是巩俐与陈道明的演技也无法挽救的。
和多数电影一样，该片由三大段结构和尾声组成。第一部分是陆焉识从监狱逃出，希望见家人一面，不料因女儿举报被抓；第二部分是陆焉识回到家，发现妻子患病认不出自己，并坚信丈夫还没有到家；第三部分是陆焉识想出“念信”的法子，得以每天来到妻子身边。
影片绝大多数时间都只有陆家三口，情节、场景很是简单，不必费神对纷繁元素进行安排，但怎样让这点东西提供持续的新鲜感，就是个难题。
好在故事本身素质很好，爱与离别的情愫总是能打动人。电影在这里很好地发挥了视觉表现的特长，比如看到冯婉瑜在报纸上练字，却不知是为了什么，一个镜头转到她举着自制的大牌子，上写“陆焉识”三个大字，令人惊讶之余不由得心生感慨；再比如女儿丹丹用照片帮母亲回忆时，镜头在屋内外反复切换，引得观众与屋外偷听的陆焉识一样焦急难受。而压在玻璃板下的潦草字条、贴在大照片空缺处的小照片、陆焉识手上的伤疤，都只用极短的镜头，在观众心中掀起层层波澜。
看得出导演张艺谋对巩俐和陈道明充分信任，花了大量时间在两人的近景和特写上，两位演员也的确能将情绪的细微变化展示出来，同时又能做到相当内敛。只可惜导演有些过于沉迷于这种镜头处理方式了，随着时间推移，便觉有些单调。
由于启用了知名度相当的两位主演，戏份比重也相当，影片传递出的是双向的情感。陆焉识对妻子的感情，是哪怕你不认识我了，我依然爱你；冯婉瑜对丈夫的感情，令人感慨——“爱”究竟是什么，这种虚幻的感情算不算爱。影片将焦点集中在爱情之上，没有对历史背景进行过多着墨，但依然用细节告诉我们，经历磨难的不止这一家人。（法制晚报评价）
反方观点
在对《归来》的批评中，最常见的就是称其有意抽离时代背景，不敢直面历史，以小情小爱消解社会伤痛。冯婉瑜与陆焉识的爱情很坚贞，两人也够痴情，这是创作者一开始就强加给角色的，角色成为执行命令的符号。然而直到结局他们本身没有变化，对人物关系也没有拓展。最通俗的爱情戏都要从一见钟情讲到一波三折，为了观众能对角色的遭遇产生共鸣，有了认同感才会有移情。而《归来》却是在一开始就生硬地把这个设定交代给观众，无论你是否接受，他们都要开始哭了。
不知从什么时候开始，张艺谋也如此热衷让观众哭了。《归来》在对煽情的处理上，倒让人想起内地另一位票房大导——冯小刚，比如他的《1942》或是《唐山大地震》。《归来》的煽情方式与《唐山大地震》等非常类似，都是以苦情来煽情。每每伤感的音乐一起，复古的推镜头逐渐拉近角色那种伤感的脸，在眼泪与悲伤的气氛下，观众就应该跟着哭了。
煽情不是坏事，只要煽得好，观众同样很买账。只不过，《归来》的煽情方式实在不高级，反反复复始终是那几招，靠角色的苦来唤起观众的同情。殊不知，好的煽情应该是由共鸣而引起感动，由感动而伤心落泪的。而一部片子连几个主要人物都没有塑造起来，不去通过情节来丰满角色，仅能靠演员自己的修为来为自己增色。哭也许还会跟着哭，但谈感动就很难了。
用通俗剧的标准去衡量《归来》，会发现是远远不达标的。《归来》确实有通俗剧的基本元素：一对相爱的情人、一个强大的阻力，始终经受考验的感情又一直相濡以沫，这样的设定确实很通俗剧。不过，相比经典的通俗剧，《归来》又不那么"通俗"。
以通俗剧的惯例，他们的故事会更多波折、更多困苦，会有不断的情绪积累，会有更大的感情爆发。虽然很俗套，但确实很实用，观众也更容易买账，并为之感动。单从剧情容量上，《归来》并不丰满。整部片子都很小，也很简单，事件很少，而且一直在重复。就好像反复的相认、接站、读信，这种不断的重复并未对剧情以及人物变化产生太多推动。影片并没有太多通俗剧式的惊心动魄与触动人心。其中，只有第一场接站的戏份有戏剧冲突带出来，四组人都在跑，并交叉剪辑在一起，营造出紧张感，这是唯一一场让人觉得戏剧性很强的戏份。大多时候，你能看出创作者努力地传递两人的爱意，却始终是表面功夫。
《归来》并不是烂片，也不是张艺谋最差的作品，但拿它谈"归来"，差得还很远。 （腾讯娱乐评价）
各国记者现场反馈 好评占多数
一位来自美国的华裔记者说：“虽然这部电影没有入围主竞赛单元，但是我还是希望能够有更多的观众能够有机会看到它。毕竟影片中的感情很真挚。”
电影《归来》是张艺谋导演与张伟平分手后的首部新片，讲述陈道明饰演的陆焉识，与巩俐饰演的妻子冯婉喻多年未见，等他再次归来时，患病的冯婉喻却已身患重病，再也认不出他，两个人最终相互守候，原谅了残酷的命运，厮守变老的故事。
多数外国观众对记者表示，这样的爱情故事很能与观众产生共鸣，他们都被片中东方式的爱情而感动。一位哥伦比亚记者表示，虽然不知道他们的具体姓名，但是男女主角在片中的表演令人印象深刻。电影最打动她的关键就是浪漫。另一位台湾记者则认为，张艺谋的作品值得入围主竞赛单元。
之前有报道称，美国导演史蒂文·斯皮尔伯格在观看《归来》时哭了一个小时。戛纳放映时也有中国影评人在走出影院时，手上依然拿着纸巾擦拭眼角的泪水。个别外国观众也称被感动到流泪。
在人群中，记者发现了戛纳电影节官方新闻发布会资深主持人亨利·贝哈尔。这位主持了电影节几乎每一场发布会的法国老派影评人看到记者走上前，说：“我知道你是中国记者，我知道你要问我什么。”在追问下，他接着说：“我是巩俐的粉丝，她主演的任何电影我都很喜欢。这次也不例外。”值得一提的是，在影片的官方媒体资料封面，主打的人物就是巩俐，并没有陈道明。
此外，也有几位观众对影片提出了批评，比如影片的节奏拖沓，主题单薄。一位澳大利亚记者说在影片开始的10分钟内，他很满意（这个阶段的剪辑节奏很紧凑）。之后，他对影片的叙事相当失望。另一位对中国历史有所了解的记者则认为，张艺谋在故事中回避了中国历史中的敏感话题，让电影变得无聊。
在采访即将结束时，有一位身高一米九左右的法国记者，在接受其他中国媒体访问时竟然抑制不住激动情绪，哭了出来。这位记者供职于哪家媒体不得而知，但是他在采访时表示影片非常棒，说着说着就突然情绪失控，随即离开了现场。
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