主人下马客在船下一句
主人下马客在船下一句是举酒欲饮无管弦。出自唐代白居易《琵琶行》。
《琵琶行》
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
译文：
（序）唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。
秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。
寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。
我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。
难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
主人下马客在船(主人下马客在船用了什么修辞)
主人下马客在船用了什么修辞？
互文。
主人下马客在船(主人下马客在船用了什么修辞)
这句意思是“主人、客人上马、下船”；“主人”和“客”作为“上马”、“下船”的主语，这才能连接下句“举酒欲饮无管弦”。
出处：《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。
原文节选：
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
译文：
秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。
这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
请问《琵琶行》中“主人下马客在船”后一句
给了
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。
微刻《琵琶行》全文
浔阳江（1）头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人（2）下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯（3）重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦（4)三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑（5）声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。（6)
大弦（7）嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关（8）莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸（9），铁骑突出刀枪鸣。
曲终（10）收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫（11）悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容（12）。
自言本是京城女，家在虾蟆陵（13）下住。[虾蟆（há
má）陵]
十三学得琵琶成，名属教坊（14）第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘（15）妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿(diàn)头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
主人下马客在船,举酒欲饮无管弦的翻译
原文的意思是：主人（我）和客人都下了马,到了船上,举起酒杯想喝酒,但没却没有管弦音乐.
此句用了互文的修辞手法,就是虽然前一句写我,后一句写客人,但其实我和客人都发生了这个动作.
主人下马客在船是什么修辞手法？
用的是：互文手法，也叫互辞
互文是古诗文中常采用的一种修辞方法。古文中对它的解释是：“参互成文，含而见文。”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。有上下文义互相交错，互相渗透，互相补充来表达一个完整句子意思的修辞方法。
扩展资料：
互文特征：
1、结构特征
互省。如“将军百战死，壮士十年归”（《木兰诗》），意思是：将士们身经百战有的为国捐躯，有的转战多年得胜归来。句前部分省去“壮士”，句后部分省去“将军”，“将军”与“壮士”分置，前后互相交错补充。
2、语义特征互补。如：“当窗理云鬓，对镜帖花黄”（《木兰诗》），意思是：面对窗户和镜子梳理像云一样柔美的头发，额上贴上花黄。木兰对着窗户，已包含对着镜子，“理”和“贴”两个动作是在同一情境中进行的，译时应将它们拼合起来。
主人下马客在船下一句是什么？
下一句是：举酒欲饮无管弦。意思是：举起酒杯想要饮酒却无助兴的音乐。
出处：白居易〔唐代〕《琵琶行并序／琵琶引》
原文：
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
译文：
夜晚我到浔阳江头送别客人，枫树、芦荻被秋风吹得发出飒飒声响。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯想要饮酒却无助兴的音乐。
扩展资料：
赏析：
《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。
主人下马客在船,举酒欲饮无管弦的修辞方法是什么？
修辞方法是互文、借代。
原文的意思是：主人和客人都下了马，到了船上，举起酒杯想喝酒，但没却没有管弦音乐。 用了互文的修辞手法。特点它的实际含义远远大于字面义。
如王昌龄《出塞诗》“秦时明月汉时关”，意思是“秦汉时明月秦汉时关”，并非“明月”只指“秦时”、“关”只指“汉时”。
修辞学常识
古代汉语中最常用的修辞手法如“借代”“互文”。“借代”现代汉语仍然使用，而“互文”用得极少。“互文”指前后文句或词语在意义上互相补充，参互见义。重在形分义合，上下文互相补充，共同表达文意。杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”
“烟”“月”在上，“寒水”“沙”在下，它们是“笼”与被“笼”的关系。在这里“烟”“月”互相补充，理解为：烟、月都笼罩着寒水，笼罩着沙。《捕蛇者说》：“叫嚣乎东西，隳突乎南北。”在东西南北都大喊大叫，横冲直撞。
假如不明互文的特点，只从形式上理解，易误。《楚辞·离骚》：“启九辩与九歌兮，夏康娱以自纵。”王逸《楚辞章句》注释没有考虑互文，把“夏康”连读，讲成人名，即“太康”。
实际“启”为夏启，“夏”亦为夏启。两者互文，一言启，一言夏，实指一个人。这样理解形式上对应才整齐。
下人一排立,客前主让先 （泊人）
谜底：王定六
风在吼马在叫的下一句 风在吼马在叫的出处
1、风在吼，马在叫的下一句是黄河在咆哮。
2、“风在吼，马在叫”出自《黄河大合唱-保卫黄河》，歌词如下：
风在吼，马在叫
黄河在咆哮，黄河在咆哮
河西山岗万丈高，河东河北高梁熟了
万山丛中抗日英雄真不少
青纱帐里游击健儿逞英豪
端起了土枪洋枪，挥动着大刀长矛
保卫家乡
保卫黄河，保卫华北，保卫全中国
风在吼，马在叫
黄河在咆哮，黄河在咆哮
河西山岗万丈高，河东河北高梁熟了
万山丛中抗日英雄真不少
青纱帐里游击健儿逞英豪
端起了土枪洋枪，挥动着大刀长矛
保卫家乡
保卫黄河，保卫华北，保卫全中国！
风在吼，马在叫
黄河在咆哮，黄河在咆哮
河西山岗万丈高，河东河北高梁熟了
万山丛中抗日英雄真不少
青纱帐里游击健儿逞英豪
端起了土枪洋枪，挥动着大刀长矛
保卫家乡
保卫黄河，保卫华北，保卫全中国！
名花有主下一句 我以名花有主下一句
名花有主下一句是什么？
名花有主下一句是芳草无名。意思是女孩子已经有了心仪的对象或者女孩子已经许配嫁人了。
形容名花有主的句子：
1.忽然发现自从我配了眼镜就不敢出门了。
2.我曾说你如阳光般的照亮了我整个世界可那也只是曾经现在的你我不知道相隔多少个城市之外。
3.真想立马把我码的鞋，拍到你的脸上。
4.因为你不爱我，一切必要的都没必要了；因为我爱你，一切不该原谅的都原谅了。
名花有主下一句 我以名花有主下一句
5.对于世界而言，你是一个人；但是对于某人，你是他的整个世界。
6.放假时期：我醒了不代表我起床了，上学时期：我起床了不代表我醒了，这是多么痛的感悟啊！
7.当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。
8.即使你已名花有主，我也要移花接木。
9.别人有太多让我羡慕的东西，而我只能羡慕不能拥有，仅此而已。
名花有主下一句是什么？
名花有主下一句是芳草无名，意思是女孩子已经有了心仪的对象或者女孩子已经许配嫁人了。
形容名花有主的句子：
1、忽然发现自从我配了眼镜就不敢出门了。
2、我曾说你如阳光般的照亮了我整个世界可那也只是曾经现在的你我不知道相隔多少个城市之外。
3、真想立马把我码的鞋，拍到你的脸上。
4、因为你不爱我，一切必要的都没必要了；因为我爱你，一切不该原谅的都原谅了。
5、对于世界而言，你是一个人；但是对于某人，你是他的整个世界。
《中国京剧史》评价庄清逸的剧作:“精于剧本结构,巧于排场关目,其新撰剧本多能演出于舞台。其不足之处是,在技巧上沿袭旧套者较多,其晚期剧作词色益工,旧套倾向也愈重。”
名花有主下一句 我以名花有主下一句
溥绪编纂的剧本大多翻衍传奇昆曲为皮黄,或者据旧本加以改定。由于溥绪长期观剧票戏,通晓舞台排场,所以他的剧本多为“场上之曲”,适宜排演,非文人案头之剧可比。
其剧本多由杨小楼、尚小云、程砚秋、高庆奎、马连良等名伶排演,其中为尚小云作剧最得称道。溥绪作剧数量惊人,有“一日可成一剧”的美誉。据《皮黄剧本作者草目》、《清代戏曲史》、《中国京剧史》、《京剧二百年概观》等文献记载,溥绪的剧作数量当在60种以上。
名花有主下一句是什么 名花有主下一句怎样连
名花有主下一句是芳草无名。意思是女孩子已经有了心仪的对象或者女孩子已经许配嫁人了。
形容名花有主的句子：忽然发现自从我配了眼镜就不敢出门了。
名花有主下一句 我以名花有主下一句
我曾说你如阳光般的照亮了我整个世界可那也只是曾经现在的你我不知道相隔多少个城市之外。
真想立马把我码的鞋，拍到你的脸上。
因为你不爱我，一切必要的都没必要了；因为我爱你，一切不该原谅的都原谅了。
对于世界而言，你是一个人；但是对于某人，你是他的整个世界。
放假时期：我醒了不代表我起床了，上学时期：我起床了不代表我醒了，这是多么痛的感悟啊！
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。
即使你已名花有主，我也要移花接木。
我不知道我是否真的爱，但是我知道我不能没有你，如果地球将要毁灭，那么我要告诉你“你是我唯一想见的人”。
“坡坂屡崇卑，上马复下马。”下一句是什么
“坡坂屡崇卑，上马复下马。”下一句是：
老怀虽云壮，奈此筋力寡。
原文：
《石龙人日山行 其一》朝代:明 作者:乌斯道
坡坂屡崇卑，上马复下马。
老怀虽云壮，奈此筋力寡。
解鞍憩繁阴，纡郁聊自写。
所遭无仙凡，所思何取舍。
苍藤缀流苏，鸣禽咏风雅。
白云自西来，故作忘形者。
人在塔在下一句应该接什么好
1、我将带头冲锋；
2、为德玛西亚征战；
3、谁也别想跨越；
4、勇往直前；
5、正义与我同在；
6、保家卫国；
7、忠于自己的信念；
8、永远不要忘记，吾等为何而战；
9、我们的功绩将塑造未来；
10、为了那些不能作战的人而战。
“䮺䮺马荐。”下一句是什么
“䮺䮺马荐。”下一句是：
□□䒖䒖。
原文：
《石鼓诗十首 其八 马荐篇》朝代:未知 作者:未知
□□□天□虹□皮□□□走。
䮺䮺马荐。
□□䒖䒖。
雉血。
□心其一。
□□□□□□□□□□□□□□之。
横刀立马下一句是什么
竖剑卧龙邀明月。
横刀立马是一个成语，意思是指手持武器，纵马驰骋。指在沙场作战。犹言横戈跃马。出自元末明初的《三国演义》。
解释：指手持武器，纵马驰骋。指在沙场作战。犹言横戈跃马。
出处：
元末明初《三国演义》第二十五回：颜良横刀立马于门旗下，见宋宪马至，良大喝一声，纵马来迎。
清·吴璿《飞龙全传》第四十八回：上元帅白从辉横刀跃马，望南阵冲来。樊爱能、何徽抵敌不住，弃战回马而走。
毛泽东《六言诗·给彭德怀同志》：山高路远坑深，大军纵横驰奔。谁敢横刀立马，惟我彭大将军。
病人和船主
the patient and the ship owner
this incident occurred one morning outside albert sch-weitzer's hospital in the african jungle.a patient had gone fishing in another man's boat.the owner of the boat thought he should be given all the fish that were caught.dr.sch-weitzer said to the boat owner：
“you are right because the other man ought to have asked permission to use your boat.but you are wrong because you are careless and lazy.you merely twisted the chain of your canoe1 round a palm tree instead of fastening it with a padlock.of laziness you are guilty because you were asleep in your hut on this moonlit night instead of making use of the good opportunity for fishing.”
he turned to the patient:“but you were in the wrong when you took the boat without asking the owner's permission.you were in the right because you were not so lazy as he was and you did not want to let the moonlit night go by without making some use of it.”
dr.schweitzer spanided the catch among the fisherman, the boat owner, and the hospital.
病人和船主
这件事，是一天早晨在非洲丛林中的艾伯特·施韦策的医院外面发生的。一位病人乘了别人的船去捕鱼，船主认为，捕到的鱼应悉数归他。施韦策博士对船主说：
“你有对的一面，因为别人要用你的船，理应先征得你的同意；但你也有错的一面，因为你粗心大意，而且懒惰。你只把独木舟的链条绕在一棵棕榈树上，没有用锁锁牢。对于懒惰，你是有愧的，因为月明今宵，你关在屋里睡大觉，却没有利用良机去捕鱼。”
他又转向那位病人说：“但是，你未征得船主的许可便动用了他的船，在这点上你是不对的。你也有对的一面，因为你不像他那样懒惰，你不想让这月夜白白溜走而不去利用它。”
施韦策博士把捕来的鱼分给了渔夫、病人和医院三方。
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