由网友(你不知道的事)分享简介：昆曲中的行当之1。昆曲中未仕进或者未及冠的风骚墨客，头带方巾、必邪巾，故为巾熟。昆剧男角中，巾熟是算患上沉要的了。其看野戏有“风花雪月”及“琴棋字画”等界说昆曲中的行当之1特色头带方巾演出方法昆曲小熟，尤为巾熟，是个低难度的行当，演出应注重如下10大体领.[一]衣饰『先应该使本身看起去很是坤洁：护领，火袖，火纱，彩裤，帽子，...

昆曲中的行当之一。昆曲中未做官或未及冠的风流书生，头戴方巾、必正巾，故为巾生。昆剧男角中，巾生是算得重要的了。其看家戏有“风花雪月”及“琴棋书画”等

定义

昆曲中的行当之一

特点

头戴方巾

表演要领

昆曲小生，尤其巾生，是个高难度的行当，表演应注意以下十大要领.^[1]

服饰

『先应该使自己看起来非常乾净：护领，水袖，水纱，彩裤，帽子，褶子……都

必须清洁笔挺，给人良好的第一印象.』(注一 )

念白

『以念白定出喜悲剧的基调，例如〈玉簪记〉〈偷诗〉一折中，潘必正发现陈姑

的秘密。恋爱中的人与气质跟平时是不同的，演员必须念出这种基本状态，而不

能只顾著抑扬顿挫与表面的惊讶，赞美，念出台词背后的兴奋，才是最重要的.』

(注二 )

唱工

『曲子的地位最高，所以总是将「唱」突出，谁解释得最清楚，谁就是经典。对

昆腔南曲「委婉」,「细腻」的理解，要能熟练唱曲的基本功。从一支基础的曲

子可以认识各种昆腔的规律，唱曲的重点，而在于传达心境.』(注三 )

眼神

『眼神的运用特别重要，透过眼神演员可以将精，气,神传递给观众。例如〈玉

簪记〉的〈琴挑〉,为了要显示出庵观的夜晚特别静，就得靠眼神表达出来，敧

枕愁听四壁蛩「眼神的运用特别重要，透过眼神演员可以将精，气,神传递给观

众。例如〈玉簪记〉的〈琴挑〉,为了要显示出庵观的夜晚特别静，就得靠眼神

表达出来,「敧枕愁听四壁蛩」用扇子点看吟叫的小虫时，眼神的关注和寻找,

都会揭示出环境。用扇子点看吟叫的小虫时，眼神的关注和寻找，都会揭示出环

境.』(注四 )

水袖

『水袖是歌舞很重要的帮手。昆剧小生的水袖不讲究高难度的技巧，而是讲究完

全服贴——与人物情感幅度吻合。飘水袖，荡水袖，抛水袖，扬水袖，起,落的

节奏必须匀，水袖尖儿一定要扬起来，每个动作清晰有序，柔顺而不张扬.』(注

五 )

身段程式

『经过理解的身段程式才能感动观众。例如在〈牡丹亭〉中，柳梦梅进入花园时,

先以眼神框出青苔的范围，踏过青苔必须特别当心，因为此双手拎起褶子；迈步

之前，有个身段是用脚尖，右脚从左到右点三点，左脚再从右到左点三点。点的

时候要用些力，不能太轻。点完，走五布小碎步，仰身滑了一下，已经很当心了,

还是差点滑倒。表示这个园子真是久很久没有人来了啊!』(注六 )

调度

『好的演员有把握舞台的能力。例如〈牡丹亭〉〈寻梦〉一折，第一是「似水流

年」的处理；两人并肩站著，先各用外面的手抖袖，传达淡淡的感慨，再用里面

的手抖袖，两个人的水袖在「年」字上碰了一下，下意识地收回，眼睛对视。此

时唱腔停顿，动作也停顿；于焉强调出肢体碰撞以后内心的惊讶，歉意和暗喜.』

(注七 )

酸气

『旧社会的文人往往带有酸气，演员如果没见识过，很难演出来。演绎古典才子,

既要演出儒雅，挺拔，倜傥，眼神得演出那点酸味，缺了哪一点，风采就不足了.』

(注八 )

高潮

『掌握住情节的高潮，使观众如痴如醉。例如，在追舟的时候，热到顶点,

〈小桃红〉是那么委婉，舒缓，铺得那麼开，安插了许多玲珑的小腔，既华丽,

又剔透。配上美丽的舞蹈，因为观众此时早已忘记船的大小，只看到浓浓的情感

了.』(注九 )

底蕴

『对人物内心理解到某个份上，能够演出点「东西」来了.』(注十 )又如〈桃

花扇〉中，当侯方域听闻香君被选入宫后心中悲苦凄凉，回忆往昔与香君定情之

日是「桃花盛开，映著簇新新一座妆楼」如今，美人去了,「又值桃花盛开」,

「落红成霞」,景物依旧，人事已非。侯方域「怎能忍住一双眼泪」

《牡丹亭》中的柳梦梅

参考资料

1.【转】昆剧巾生表演艺术的欣赏——以石小梅在桃花扇「题画」一折中的表演为例 · 豆瓣社区（引用日期：2012-10-18）