毕飞宇（1964年1月-），生于江苏兴化，毕业于扬州师范学院。中国当代作家，中国作家协会副主席，中国作家协会第十届全国委员会委员，江苏省作家协会主席，南京大学教授。[1][2]
毕飞宇20世纪80年代中期开始小说创作。其作品曾获首届鲁迅文学奖、第三届鲁迅文学奖、英仕曼亚洲文学奖、法国《世界报》文学奖、第八届茅盾文学奖。作品有二十多个语种的译本在海外发行。代表作有《毕飞宇作品集》《哺乳期的女人》《青衣》《玉米》《平原》《推拿》等。[1]
中文名毕飞宇
籍贯江苏
国籍中国
民族汉族
出生日期1964年1月
毕业院校扬州师范学院(现扬州大学)
职务中国作家协会副主席、中国作家协会第十届全国委员会委员[2]
职称教授
性别男
代表作品那个男孩是我[3]、青衣、平原、慌乱的指头、推拿
职业作家、教授
主要成就鲁迅文学奖短篇小说奖
第八届茅盾文学奖
中国作家大红鹰奖
英仕曼亚洲文学奖
人民文学奖
江苏省兴化市
任职院校南京大学
人物关系陆承渊(养父)
人物经历
1983年，考入扬州师范学院中文系。
1987年，毕业于扬州师范学院中文系，后在南京特殊教育师范学校从教5年，曾于南京《雨花》杂志社工作。
1991年，小说处女作《孤岛》发表于《花城》1991年第1期。[4]
1998年，短篇小说《哺乳期的女人》获首届鲁迅文学奖优秀短篇小说奖[5]。
2000年，发表中篇小说《青衣》，该小说位列中国小说学会“2000年度中国小说排行榜”中篇小说榜首。
2003年，被评为江苏省有突出贡献的中青年专家；同年出版长篇小说《玉米》，该书由《玉米》《玉秀》《玉秧》三篇中篇小说构成，其中小说《玉米》获第三届鲁迅文学奖优秀中篇小说奖。
2005年是毕飞宇原创长篇小说的丰收年[6]。在一众一线作家各自推出长篇新作之后，以中短篇小说知名的毕飞宇在时隔8年之后，推出了自己的首部长篇《平原》。这本小说自然也被看成毕飞宇的转型之作，《平原》在毕飞宇的创作中表现出来的延续性要大于标志性。
2008年9月，长篇小说《推拿》发表于杂志《人民文学》2008年第9期，随后出版。
南京大学毕飞宇文学工作室由南京大学教授、著名作家毕飞宇先生于2013年3月在南京大学文学院成立，工作室的主要任务是高水平的文学创作。[7]2013年10月，出版首部非虚构作品《苏北少年“堂吉诃德”》，书中讲述其在兴化街头长大的童年生活；12月，凭借小说《大雨如注》获2013年度“茅台杯”人民文学奖短篇小说奖。
2015年1月，推出访谈对话录《牙齿是检验真理的第二标准》以及《毕飞宇文集》9卷本。2017年2月，出版文学评论集《小说课》，年销量突破十二万册；8月，被授予法兰西文学艺术骑士勋章；6月25日，毕飞宇研究中心在扬州大学正式揭牌。[8]
2019年9月，小说《推拿》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”[9]。
2020年7月，参与录制的纪录片《文学的故乡》播出； [19] 12月31日，当选为江苏省作家协会主席[10]。
2021年12月16日，任中国作家协会第十届全国委员会副主席，中国作家协会第十届全国委员会委员。[2]
主要作品
作品名 | 首版时间 | 图书分类 |
|---|---|---|
《慌乱的指头》 | 1995年 | 小说集 |
《上海往事》 | 长篇小说 | |
《祖宗》 | 1996年 | 小说集 |
《那个夏季那个秋天》 | 1998年 | 长篇小说 |
《款款而行》 | 2000年 | 小说集 |
《青衣》 | 2001年 | |
《男人还剩下什么》 | ||
《地球上的王家庄》 | 2002年 | |
《操场》 | ||
《沿途的秘密》 | ||
《玉米》 | 2003年 | 长篇小说 |
《毕飞宇文集》（江苏文艺版） | 2004年 | 作品集 |
《好的故事》 | 小说集 | |
《平原》 | 2005年 | 长篇小说 |
《毕飞宇小说》 | 2006年 | 小说集 |
《是谁在深夜说话》 | 2007年 | |
《推拿》 | 2008年 | 长篇小说 |
《雨天的棉花糖》 | 2009年 | 小说集 |
《林红的假日》 | 2010年 | |
《唱西皮二黄的一朵》 | 2012年 | |
《人类的动物园》 | 2013年 | 小说集、散文集 |
《苏北少年“堂吉诃德”》 | 散文集 | |
《明天遥遥无期》 | 2015年 | 小说集 |
《相爱的日子》 | ||
《写满字的空间》 | 散文集 | |
《毕飞宇文集》（人民文学版） | 作品集 | |
《牙齿是检验真理的第二标准》 | 对话录 | |
《小说课》 | 2017年 | 小说评论 |
发表作品
文章名 | 发表刊物 | 文章名 | 发表刊物 |
|---|---|---|---|
《孤岛》 | 《花城》1991年第1期 | 《明天遥遥无期》 | 《花城》1992年第5期 |
《彼此毫无关联》 | 《雨花》1992年第12期 | 《那个男孩是我》 | 《作家》1993年第4期 |
《驾纸飞机飞行》 | 《收获》1993年第4期 | 《没有再见》 | 《上海文学》1993年第9期 |
《充满瓷器的时代》 | 《钟山》1993年第6期 | 《九层电梯》 | 《钟山》1993年第6期 |
《祖宗》 | 《五月九日或十日》 | ||
《叙事》 | 《收获》1994年第4期 | 《卖胡琴的乡下人》 | 《作家》1994年第4期 |
《大热天》 | 《小说家》1994年第4期 | 《楚水》 | 《花城》1994年第4期 |
《构祀子》 | 《作家》1994年第8期 | 《雨天的棉花糖》 | 《青年文学》1994年第9期 |
《雪白的芭蕾》 | 《青年作家》1995年第3期 | 《生活边缘》 | 《小说家》1995年第5期 |
《因与果在风中》 | 《作家》1995年第5期 | 《8床》 | 《作家》1995年第5期 |
《武松打虎》 | 《花城》1995年第5期 | 《是谁在深夜说话》 | 《人民文学》1995年第6期 |
《爱照镜子的男人》 | 《青春》1995年第9期 | 《受伤的猫头鹰》 | 《山花》1995年第11期 |
《美好如常》 | 《钟山》1995年第6期 | 《婶娘的弥留之际》 | 《钟山》1995年第6期 |
《家里乱了》 | 《小说界》1996年第5期 | 《哺乳期的女人》 | 《作家》1996年第8期 |
《好的故事》 | 《人民文学》1996年第9期 | 《臭镇的1977》 | 《芙蓉》1996年第5期 |
《写字》 | 《山花》1996年第9期 | 《哭泣生涯》 | 《作品》1996年第10期 |
《林红的假日》 | 《小说界》1997年第3期 | 《水晶烟缸》 | 《小说界》1997年第3期 |
《哥俩好》 | 《钟山》1997年第3期 | 《马家父子》 | 《作家》1997年第5期 |
《遥控》 | 《作家》1997年第5期 | 《飞翔像自由落体》 | 《漓江》1997年第4期 |
《火车里的天堂》 | 《人民文学》1997年第6期 | 《睁大眼睛睡觉》 | 《钟山》1997年第5期 |
《那个夏季 那个秋天》 | 《江南》1998年第2期 | 《生活在天上》 | 《花城》1998年第4期 |
《白夜》 | 《钟山》1998年第5期 | 《男人还剩下什么》 | 《漓江》1998年第3期 |
《故地》 | 《江南》1999年第1期 | 《与阿来生活二十二天》 | 《江南》1999年第1期 |
《元旦之夜》 | 《天涯》1999年第2期 | 《离开家去看天》 | 《东海》1999年第5期 |
《怀念妹妹小青》 | 《作家》1999年第5期 | 《阿木的婚事》 | 《人民文学》1999年第10期 |
《唱西皮二簧的一朵》 | 《收获》2000年第1期 | 《虫曲灿，虫曲灿》 | 《作家》2000年第2期 |
《青衣》 | 《花城》2000年第3期 | 《与黄鳝的两次见面》 | 《时代文学》2000年第5期 |
《玉米》 | 《人民文学》2001年第4期 | 《玉秀》 | 《钟山》2001年第6期 |
《地球上的王家庄》 | 《上海文学》2002年第1期 | 《玉秧》 | 《十月》2002年第4期 |
《英雄》 | 《新世纪文学选刊》2003年第11期 | 《彩虹》 | 《北京文学》2005年第5期 |
《平原》 | 《收获》2005年第4、5期 | 《家事》 | 《钟山》2005年第5期 |
《相爱的日子》 | 《人民文学》2007年第5期 | 《推拿》 | 《人民文学》2008年第9期 |
《睡觉》 | 《人民文学》2009年第10期 | 《一九七五年的春节》 | 《文艺风赏》2011年第2期 |
《大雨如注》 | 《人民文学》2013年第1期 | 《虚拟》 | 《文学教育（上）》2014年第3期 |
《两瓶酒》 | 《人民文学》2017年第11期 [11] | - | - |
荣誉记录
个人生活
毕飞宇的父亲原名陆承渊，跟随其养父姓陆，生父生母不详，养父于1945年因把大米卖给日本人而被亲兄弟举报，以“汉奸”罪名被一个“组织”在私家祠堂处死。为了生计，陆承渊放弃学业，参加革命后因身世被部队“劝退”回到江苏兴化，1949年获名“毕明”，取《水浒传》“逼上梁山，走向光明”之意。毕明在1957年被打成“右派”后，这个家庭被迫不断漂泊流转。[13]人物评价
毕飞宇是一位高度注重文体实验的作家，在小说语言、节奏和形式上进行了多方面的探索与追求。毕飞宇对语言的要求非常苛刻，形成了自己独特的语言风格，具有很高的辨识度。毕飞宇小说语言力避陈词滥调，追求一种智性与原创。毕飞宇一开始是写诗的，后来才转向小说创作，正是得益于早年的诗歌创作经验，毕飞宇小说语言中夹有许多诗意性的意象，读来令人回味不已。[14]（扬州大学文学院教授张堂会评）毕飞宇的语言是诗性的，字里行间流淌着汉语的血脉和韵律。他自称没有姓氏、没有故乡，但他的文学是有故乡的，他小说里的人物是有根的，玉米、玉秀、筱燕秋、端方从苏北水乡里长出来，包裹着厚厚的文化土层。当然，如今他们已离开苏北大地，跟九儿、富贵们一起闯荡江湖，行走国际。毕飞宇笔下的王家庄已经构成当代中国文学最重要的风景之一，它提供了一个高密度的社会标本、美学文本和思想坐标。[14]（北京师范大学艺术与传媒学院教授张同道评）
毕飞宇直面这个时代复杂丰盛的经验，举重若轻地克服认识和表现的难度，在日常人伦的基本状态中呈现人心风俗的经络，诚恳而珍重地照亮人心中的隐疾与善好。他有力地回到小说艺术的根本所在，见微知著，以生动的细节刻画鲜明的性格。在他精悍、体贴、富于诗意的讲述中，寻常的日子机锋深藏，狭小的人生波澜壮阔。[15]（茅盾文学奖授奖词）在毕飞宇的作品中，人物、命运、细节等小说艺术的基本价值得到雄辩的确证和肯定，人的独特性格、人在生活中充满激情的梦想和斗争，构成了他的小说世界的基本动力。由此，毕飞宇准确地、富于历史深度地探讨和表现了处于现代化转型压力下的中国社会中生活的内在戏剧性和人的复杂的精神境遇。他的写作在现代艺术经验的基础上接续了小说艺术的经典传统，体现了20世纪90年代以来中国小说艺术发展的主要趋向。[16]（庄重文文学奖评语）
相关推荐
最新文章